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吴夺摆摆手“也不是只是他自己想封刀却没做到。
” “啊?”罗宇泽和赵赟对视一眼又懵圈了。
“你们注意到刻的时间了么?”吴夺看了看他俩。
“同治壬申?”两人异口同声。
“同治在位时间很短莫要说壬申年了就是单纯的带‘申’猴年也只有一个那就是1872年。
”吴夺掸了掸烟灰“关于赵之谦的生平我还是了解一些的。
” 吴夺确实了解一些但接下来他要说的有一部分具体内容其实是从这印章上“听”来的。
······ 1872年春四十四岁的赵之谦迎来了人生的低谷。
当然这个低谷不是艺术上的低谷是仕途的低谷。
此时的赵之谦在书画和篆刻上早已是一代大家。
十年赶考四次礼部试均告失败。
1872年春赵之谦心灰意冷于是向上呈请以国史馆誊录议叙知县分发江西。
这件事好像颇有意味一个书画篆刻大家其实最大的理想是为官。
不过他和一些追求功名利禄的人有些不同他是想当一个为百姓谋福利、受百姓爱戴的好官。
在去江西之前赵之谦刻了最后两次决定“誓不操刀”。
一次是为潘祖荫刻了“金石录十卷人家”;一次是为胡澍刻了“人书倶老”。
这两个人也不是一般人。
潘祖荫也算书法家同时也是个大官最高干到过工部尚书。
胡澍书画方面也可以不过最大的知名度在于是个医家他是弃仕从医的。
还有些悲催的是当赵之谦为胡澍刻下“人书倶老”之后就在当年胡澍竟然去世了。
而赵之谦为潘祖荫和胡澍刻完之后便赶赴江西上任。
所以这枚墨晶石桥钮印在隐蔽之处刻的“誓不操刀同治壬申”和史实是能对起来的。
如此看来这方桥钮印就是赵之谦当年自誓自留之物。
而且这个形状也很有意思。
整方印章结合桥钮和上半部分的弧度很像一个秤砣。
秤砣也就是“权”。
之前吴夺还在东山大学听过高汉达教授的课;权衡权衡权是秤砣衡是秤杆。
所谓度量衡度是长度量是容积衡是重量。
为什么要在“封刀”之际最后刻这么一方印章呢?或许是因为“权”而放弃心爱的篆刻艺术。
为官也是权。
秤砣之权在此引指。
做成“权”的形状赵之谦却没有选择昂贵的印材而是相对普通的墨晶石。
或许是因为赵之谦追求的“权”是为了普通老百姓。
当然墨晶石只是相对那些名贵的印材普通本身也是很好的印材。
而且这方桥钮印的材质是墨晶石中的精品。
同时赵之谦并没有在常见的落款位置、也就是印章的侧面落款而是选择了隐蔽落款。
或许放弃篆刻艺术只有他自己才能真正明白是怎样的痛苦······ “太精彩了!”听到这里赵赟忍不住啪啪鼓掌“吴哥啊你不仅眼力了得这一番史实结合古玩的解析更是niubility啊!” “你小子先别忙喝彩啊!”罗宇泽连忙制止赵赟又对吴夺说道“吴大师你不是说不是封刀之作嘛?那就是他后头又开始操刀了啊?继续说继续说!” 吴夺又点了一支烟“好嘛我这菜还没吃几口你俩倒是一边吃一边听。
” “边吃边讲边吃边讲。
”罗宇泽连忙用公筷给吴夺夹菜。
“这个潘祖荫和胡澍啊算得上赵之谦在书画上的知己。
可惜的是胡澍在赵之谦赴任江西那年就去世了。
这个潘祖荫呢官倒是越做越大。
后来潘祖荫又想让赵之谦刻印但好几次都被赵之谦婉拒了。
” 吴夺于是就边吃边讲节奏放缓了一些。
赵之谦婉拒了几次潘祖荫之后潘祖荫也没再强求。
但是到了1882年也就是赵之谦赴任江西十年之后潘祖荫又开口求印。
这一次赵之谦没有推掉。
这一次潘祖荫请赵之谦刻的是“赐兰堂”。
当时已经是光绪年间潘祖荫时任工部尚书。
潘祖荫曾经多次得到慈禧赏赐的兰花于是拍马屁自取斋号“赐兰堂”。
一来这一次潘祖荫求之甚切二来这“赐兰堂”带着如此“背景”赵之谦最终还是动刀了。
这一方“赐兰堂”印章是青田石所刻侧边题款中赵之谦还刻下了如此文字: “不刻印已十年目昏手硬。
此为潘大司寇纪皇太后特颁天藻以志殊荣敬勒斯石。
之谦。
” 这一方青田石“赐兰堂”印才是赵之谦生平所刻的最后一方印。
比吴夺手上的墨晶石桥钮印“神仙伎俩无多子只是人间一味呆”晚了整整十年。
而且这一方青田石“赐兰堂”印得以传世上海博物馆馆藏。
“原来如此!”罗宇泽拿起湿巾擦了擦额头的汗“我给你说你这方才是真正的封刀之作!因为他十年后再刻‘赐兰堂’肯定不如这一方。
最起码这一方印是个人思想和情感的表达而‘赐兰堂’是推脱不掉没有办法的事情。
” “吴哥啊我真是佩服死你了这一把赚大了!”赵赟口水横流。
“这东西我不会出肯定自己收藏你俩就别想入伙了。
”吴夺将印章放进锦囊扎紧又将锦囊收了起来。
“没事只要你啥时候想出了找我就行我只提个拉纤的钱。
”罗宇泽哈哈大笑也点了一支烟“对了还有一点啊你是怎么发现这么隐蔽的刻字的?这玩意儿能流落民间就是个奇迹刻字还一直没被发现这次却让你给发现了!” 吴夺心说这些字刻得这么隐蔽、字又这么小、痕迹还这么浅除了知情的谁能发现啊?我要不是“听”出来一样发现不了。
但肯定不能这么说啊。
“咳咳。
”吴夺清了清嗓子“一开始我肯定没发现只是觉得这印文功力深湛但印材又不算太名贵于是观察得就仔细了许多。
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