清晨在新界科技园的工地此处像是总裹着湿漉漉的水泥味混着远处海风吹来的咸腥气吸进肺里带着点涩。

许峰踩着未干的泥浆走向围挡深棕色的泥浆没到皮鞋脚踝裤脚沾了圈土黄鞋头还嵌着片碎砖。

抗议者留下的传单被风卷得满地都是有的贴在钢筋上被露水浸得发皱；有的卡在砖缝里边角翘起像只折翼的鸟。

上面“内地资本滚出香江”的黑体字刺得人眼疼他弯腰拾起一张指尖触到粗糙的纸页发现排版与父亲笔记里夹着的1970年传单几乎一致——连角落的油墨印记都分毫不差像从同一个模板里印出来的。

他想起父亲曾说这种低劣的煽动手段就像劣质的油漆看着刺眼却经不住日晒雨淋。

“又是乔治的手笔。

”陈宇的对讲机里传来沙沙的电流声他正站在塔吊下面仰头望着吊臂上缠绕的标语红布被风吹得猎猎作响“廉政公署查到他昨晚给几个‘社团’账户打了钱说是‘活动经费’数额刚好够雇二十个闲散人员银行流水都调出来了。

” 这时许峰望着围挡外聚集的人群有人举着“守护本土产业”的牌子木杆上还沾着新鲜的油漆滴在地上成了小小的红点；有人揣着手缩在角落眼神却透着被煽动的茫然像极了笔记里写的“1970年那些被英资当枪使的工人拿了钱却不知道为谁卖命”。

他从口袋里摸出块手帕擦了擦鞋上的泥浆手帕上绣着的“许”字已有些褪色。

粤剧培训班的排练室里司徒倩正和沪港两地的演员们修改剧本。

新戏《匠魂》讲的是1970年沪港工匠合做木雕屏风的故事桌上摊着七八版手稿红笔圈改的痕迹密密麻麻有的地方还粘着被撕掉的纸角。

其中一段唱词是她熬夜改的：“钢是香江钢木是上海木熔成一块才是路。

”唱到这句时香江演员的粤语唱腔带着铿锵的尾音上海演员的吴侬软语裹着温润的调子交织在一起竟有种奇异的和谐像两汪水流汇进同一条河。

排练室的墙上挂着块小黑板上面用粉笔写着“今日排练进度”旁边画着个小小的笑脸。

门被轻轻推开艾米丽站在门口辫子上的蝴蝶结歪了半边缎带边缘有些起毛手里攥着张揉皱的威胁信纸边都被捏得起了毛：“我在爸爸的公文包里发现的夹在雪茄盒下面烟味都渗到纸上了。

上面说要在演出时放鞭炮惊吓马匹让戏服着火还标了具体的时间点。

”信纸边缘的火漆印是只展翅的鹰爪子抓着橄榄枝与上次匿名信上的图案相同。

正好此刻司徒倩忽然想起爷爷说的“真正的好戏总能在乱场中见真章就像当年文化中心的屏风越是有人拆台越要雕得更精让那些杂音成了垫脚石”。

她接过信纸指尖触到艾米丽冰凉的手便拉着她往屋里走“外面风大进来暖和些”。

她让演员们暂停排练转身走到桌前提笔在剧本背面写下新的台词：“若有人故意搅场我们就加段‘雨中对唱’水袖遮雨身段稳如磐石用模样告诉他们什么叫临乱不惊。

”笔尖是新买的狼毫在纸上划过格外顺滑。

窗外的阳光照在剧本上“沪港同心”四个字被镀上金边像枚未铸成的勋章笔尖划过纸面的沙沙声混着窗外的鸟鸣格外清晰。

上海来的老演员凑过来看指着新写的台词点头：“这样改好既应景又有风骨像我们戏曲里说的‘泰山崩于前而色不变’。

” 工地的临时戏台搭在塔吊旁用脚手架拼出个简陋的台子上面铺着厚木板是从附近拆下来的旧地板踩上去会发出轻微的吱呀声。

脚手架上挂着红绸是附近粤剧班社送来的边角有些磨损却依旧红艳与钢筋水泥的冷硬形成奇妙的呼应。

司徒雄带着内地工匠们检查戏台结构他是司徒倩的堂叔刚从上海来香江蓝色工装外套上还别着朵塑料梅花手里的扳手转得飞快钢管连接处都加了防滑垫：“保证再吵也晃不了分毫当年在上海搭戏台台风天里都能稳住比这恶劣的天气都经历过。

”他手里的扳手敲在钢管上发出清脆的回响惊飞了檐角的麻雀鸟粪落在红绸上像个小小的墨点他笑着用抹布擦掉“沾点土气才接地气”。

许峰站在戏台侧方望着围挡外渐渐增多的人群。

陈宇安排的便衣混在其中有的穿着工装裤裤脚卷到膝盖；有的叼着烟烟灰积了长长一截；正悄悄用钢笔在袖口上记录那些带头喊口号的人——他们的站位呈扇形散开三个人一组互相掩护与1970年冲击工地的闹事者如出一辙显然是受过训练的。

“乔治就在对面的茶楼里。

”陈宇的对讲机压得很低他正假装系鞋带目光扫过街角那栋骑楼二楼靠窗的位置有个身影一闪“他带着几个凶徒手里有汽油瓶玻璃瓶在阳光下闪了下估计是灌满了东西。

”许峰摸了摸口袋里的传呼机金属外壳被体温焐得温热他给陈宇回了句“盯紧点别轻举妄动”。

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